马上就到五一劳动节了，框哥在这个节日想到的除了放假，还有劳动的意义。一开始人类劳动只是为了果腹，随着生产力的提高，人类的劳动有了更多的审美价值，匠人精神也随之诞生了。匠人一生专注于一件事，因而把自己的作品打造得非常精美。匠人的生命虽然会逝去，但他们的痕迹会留存在作品上。让我们跟随作者的脚步，去感受漆器的制作过程吧。
撰文、摄影：徐剑锋（酣眠）
成都博物馆镇馆之宝，我国迄今发现的最早、最完整的经穴人体医学模型——“经穴漆人”。
作为一个十岁孩子的父亲，我没有像大多数家长一样，给孩子报名上各类繁琐的补习班。相比较而言，我更喜欢他在课业尚未真正繁重之前，多接触一下实践类的中国传统文化。
一位母亲正陪自己的孩子参加漆器制作体验课程。
不久前，给儿子报名参加了一个成都漆器体验课程，这也是我第一次接触到漆器这门手艺，第一次近距离地观察漆器的制作过程。经过与成都漆器厂的王岳峰厂长的交流，我获准在他们工厂里进行拍摄和采访。于是我开始了新一期的手作拍摄。
闹市大隐一匠人
几十年如一日的坚守
周克平，70后，扇形盘揩漆工艺。
在成都市宽窄巷子对面，隐藏着一座爬满蔓藤、大隐于闹市的工厂——成都漆器工艺厂。从1954年建立，1974年改建新楼，90年代顶峰，08年地震，久经岁月，到现在，几十年如一日。漆器工艺厂像是在闹市中修行的匠人，传承着传统漆艺最精妙的技术，饱经风霜，返璞归真，已臻化境。
中国驻德国大使馆定制的漆艺熊猫“我想飞”和“蜀风汉韵”，正放置于烘房内荫干。
所谓漆器，是指用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等。
中国是世界上最早使用漆器的国家，早在八千年前的新石器时代，萧山跨湖桥文化就已出现了工艺完备的木胎漆弓。而漆器由于工艺复杂，耗时漫长，在古代成为王室贵族的珍宝。
百里千刀一斤漆
白赛雪、红如血、黑似铁
瓦灰加大漆进行调漆。
漆艺，非物质文化遗产；漆，并非我们通常说的油漆，而是采割自漆树的天然液体。“白赛雪、红如血、黑似铁”就是形容天然漆从液体状态到氧化干固后色泽由浅到深，最后形成坚固的漆膜的过程。而采割漆，则需要10年以上的漆树才可以。一棵漆树整个生命周期只能割出10公斤的生漆，据说3000棵漆树才能采集一公斤生漆，被称为“百里千刀一斤漆”。
张小波，80后，手镯的打磨工艺。
而对从事漆器的制作匠人来说，必须要克服一个考验——大漆过敏，也就是在医典《本草纲目》中记载的“漆疮”。一般来说，初次接触漆的人容易过敏，尤其是小孩和妇女，大多数人过敏两三次后，对漆的抵抗力会增加。我就在之后的五次拍摄过程中不小心触碰到了大漆，整整痒了我一周时间。
无物不髹乃大漆
一个好木胎，才能成就一个好漆器
银杏笔筒半成品，等待上漆打磨。
生漆，有很好的附着性，可以在木胎、陶瓷、金属上进行刷漆工艺。而漆本身就具备粘合性和防腐性，可很长时间保持光亮色彩且不变色。成都漆器工艺厂大多采用木胎来进行刷漆工艺，而木胎的选材多为榉木。榉木木质坚硬而耐水，是做木胎最好的材料。一个好木胎，才能成就一个好漆器。
加固捉缝一裱布
裱布于木胎薄弱易裂之处，以此稳固成型
吃青，即将漆在木胎通体刷一遍，提高木胎稳定性，增强表面的硬度。吃青工艺之后，便是裱布工艺。
严超，90后，使用碗的裱布工艺。
从制胎到髹饰，其工艺复杂繁琐。裱布是传统漆工艺中至关重要的一个工艺环节，是胎骨成型的核心所在，关系到作品的成型及稳定。裱布工艺与刮灰工艺相配合，直接影响到漆艺作品的质量，但这完全是漆艺成品表面所看不到的，不被人所注意的。通过裱布所产生的肌理和色彩，形成的形态和支撑，都值得深入探究和遵循。
三涂三刮一上灰
粗中细灰打底，漆器魅力之笔
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★ 吴传钧
